古裝劇在持續(xù)沉寂一段時(shí)間后，2021年熱鬧回歸。《斗羅大陸》《贅婿》《上陽(yáng)賦》《錦心似玉》《山河令》《大宋宮詞》等多部古裝劇接連亮相播出，數(shù)量眾多，題材多樣，但在市場(chǎng)回暖的同時(shí)，也呈現(xiàn)出質(zhì)量不均口碑參差的局面。

類(lèi)型多樣“宮斗”不再

近來(lái)播出的古裝劇不再局限于以往的朝廷宮苑題材，而是更多的拓展方向，關(guān)注平民生活、市井文化，并注重強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化與勵(lì)志進(jìn)取等積極因素。不難看出，為求安全播出，多數(shù)作品都在規(guī)避“宮斗”“權(quán)謀”“戲說(shuō)”等色彩。

今年以來(lái)亮相的古裝劇大多由IP改編而來(lái)，《錦心似玉》改編自《庶女攻略》;《贅婿》改編自起點(diǎn)中文網(wǎng)同名網(wǎng)文小說(shuō);《山河令》改編自Priest所著小說(shuō)《天涯客》;《斗羅大陸》改編自唐家三少同名小說(shuō)……此類(lèi)作品多為年代架空的內(nèi)容，并加入傳奇、仙俠等元素，不斷求新求變，吸引關(guān)注。

在故事時(shí)間背景方面，幾部為數(shù)不多有真實(shí)朝代的作品中，也已經(jīng)不再局限于圍繞著康熙、雍正、乾隆的清廷劇，而是將視線(xiàn)投向南北朝、宋朝、明朝等年代。并努力尋找符合當(dāng)代觀(guān)眾需求的故事元素，結(jié)合歷史符號(hào)與時(shí)代概念，將更新更有意義的內(nèi)容注入古裝劇中，為作品帶來(lái)變化與提升。

大制作強(qiáng)陣容不等于好口碑

在觀(guān)眾口味迅速變化的當(dāng)下，劇集市場(chǎng)風(fēng)向難定，大制作、強(qiáng)陣容不再是觀(guān)眾選劇的必要條件，越來(lái)越多的劇集沒(méi)有豪華陣容與投資，依然憑借新巧的內(nèi)容、精彩的劇情獲得觀(guān)眾肯定。

前不久開(kāi)播的《大宋宮詞》，由李少紅執(zhí)導(dǎo)，劉濤、周渝民主演，陣容強(qiáng)大制作優(yōu)良，盡管有著特意搭建的北宋皇宮建筑群、最大限度還原《韓熙載夜宴圖》的家宴場(chǎng)景，卻依然難掩劇情失準(zhǔn)、剪輯硬傷的事實(shí)，對(duì)形式的過(guò)度追求超過(guò)了對(duì)故事本質(zhì)的打造，最終造成了內(nèi)容的失衡與口碑的下跌。

同樣是資本雄厚、頭部演員加持的作品還有由章子怡、周一圍、于和偉等出演的《上陽(yáng)賦》，制作上追求精益求精，大場(chǎng)面大投入，但情節(jié)嚴(yán)重套路化的致命傷，使得大批觀(guān)眾流失，口碑失利。

無(wú)論是《大宋宮詞》還是《上陽(yáng)賦》，此類(lèi)題材作品放在幾年前“大女主”劇盛行之時(shí)，或許還能有一席之地，但當(dāng)下的劇集市場(chǎng)，“大女主”古裝劇經(jīng)歷過(guò)《甄嬛傳》《羋月傳》《如懿傳》等等反復(fù)疊加強(qiáng)化，人設(shè)、橋段已經(jīng)難以出新。

反觀(guān)近來(lái)收獲好評(píng)的古裝劇，或以出新的內(nèi)容、或以獨(dú)特的視角立足于市場(chǎng)，可見(jiàn)，有優(yōu)秀的故事內(nèi)核，再加上精良的視效質(zhì)感，里外相稱(chēng)，才能真正成就一部好劇。

關(guān)鍵詞： 古裝劇市場(chǎng) 口碑差異