《妖貓傳》劇照。
在陳凱歌看來,李白和楊玉環(huán)是最能代表唐代的人物:前者展現(xiàn)了唐代的高度開明自由,后者傳遞出了唐代的美。在距離新片《妖貓傳》上映還有兩天時(shí),陳凱歌在新浪舉行的新浪潮論壇上感慨:“我做完了我的大唐夢(mèng)。”片中,黃軒飾演的詩人白樂天(即歷史上的白居易)和染谷將太飾演的僧人空海跟隨一只神秘的妖貓,重新回到那個(gè)讓人魂?duì)繅?mèng)縈的盛唐,領(lǐng)略李白和楊玉環(huán)的魅力。
“天子呼來不上船,自稱臣是酒中仙。”“江畔何人初見月,江月何年初照人。”“又送王孫去,萋萋滿別情。”論壇現(xiàn)場(chǎng),陳凱歌各種唐詩佳句信手拈來,附帶講解和賞析,不知道的人還以為這是《中國詩詞大會(huì)》的現(xiàn)場(chǎng)呢。作為最富文人氣質(zhì)的中國大導(dǎo),陳凱歌一直有“唐朝情結(jié)”。他開玩笑地說,自己現(xiàn)在開口閉口都是“大唐大唐”,“好像這大唐是我們家的”。《妖貓傳》改編自日本魔幻小說《沙門空?!罚且匀毡救说囊暯强创筇?。陳凱歌覺得,既然是中文電影,就必須從中國人的角度出發(fā),因此他把小說中非常次要的角色白居易提升為第一主角。
白居易這一人物,以往影視作品中極少涉及。在飾演白居易之前,黃軒對(duì)其印象就是一個(gè)模糊的歷史人物,“一個(gè)留著胡子的老頭兒”。為走進(jìn)角色,他采用的方法是尋找自己和白居易的共性。“我讀他的詩,發(fā)現(xiàn)在他一生寫的2000多首詩里,有800多首都跟喝酒有關(guān),正好我也愛喝酒。第二,他是一個(gè)很熱愛生活的性情中人,比如冬天曬太陽,就寫《賦冬日》,看了蓮花就為花寫首詩,這種熱愛生活和自然的感覺我也有。”他把自己和白居易相似之處列出來,不足的東西再靠想象和陳凱歌啟發(fā),添添抹抹,“一點(diǎn)點(diǎn)逼出來”這個(gè)人物。
陳凱歌回憶,在襄陽拍攝時(shí)有一天突然天降大雪,他便臨時(shí)加了一場(chǎng)雪中佇立戲,讓劇組現(xiàn)弄了一件絹?zhàn)龅囊路?,黃軒只披著這件薄薄的衣服,站在大雪中。監(jiān)視器后的陳凱歌發(fā)現(xiàn),雪漸漸落滿黃軒的頭發(fā),他的眉目眼神慢慢發(fā)生微妙的變化。“這讓我想起‘天人合一’這個(gè)詞。我趕緊說,別停!讓他再凍會(huì)兒。”片中,這個(gè)鏡頭只有五六秒,但黃軒在雪中站了30多分鐘。
影片剛開始,白居易和空海還是兩個(gè)不太得志的年輕人:前者寫《長(zhǎng)恨歌》三年沒寫出來,被人批評(píng)“詩是假的”,“一文不值”;后者漂洋過海來到中國求秘法,被拒于青龍寺門外。直到經(jīng)過了妖貓這段奇幻之旅,兩個(gè)人才得到事業(yè)上的升華。某種程度上說,《妖貓傳》也是一部勵(lì)志電影,兩個(gè)年輕人在尋求歷史真相的同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。
耗費(fèi)六年時(shí)間建唐城,是陳凱歌拍攝該片時(shí)最為人稱道的新聞。對(duì)此,他坦言,作為一個(gè)電影人,他常常思考:“在中國電影發(fā)展過程中,什么不應(yīng)該被遺忘?用什么東西去替代爆米花大片?用什么證明中國電影在進(jìn)步?”在他看來,與絢爛多姿的唐文化相連接,可能有新的途徑可以開辟出來。“花六年時(shí)間建一座城不是一個(gè)輕易的決定,還得綠樹成蔭,不能是干癟的。但不去建這么一座唐城,怎么讓黃軒演?全是綠幕?!”他說,演員作為電影的表達(dá)者,如果有一座實(shí)景城,有巍峨的城樓、絢爛的色彩,演員得有多高興。電影拍攝完成,他也完成了一趟奇幻之旅,“做完了我的大唐夢(mèng)”。他透露,片中綠幕戲份只占3%,其他全部都是實(shí)景。
為此,該片還放棄了拍攝3D版。“制片方一開始非常希望做成3D的,因?yàn)槠眱r(jià)高。但我和攝影師曹郁堅(jiān)決認(rèn)為,如果做成3D,那就對(duì)不起我們建了六年的唐城,對(duì)不起特效和演員表演。我希望《妖貓傳》是一幅具有中國文人畫風(fēng)的長(zhǎng)卷,或疾或徐地展開,讓大家感受到什么是中國的夢(mèng)。這個(gè)看法最后得到了制片方的支持,所以我們一咬牙一瞪眼,不做3D了。希望大唐的風(fēng)姿能夠讓大家完全感受到,而不是戴著眼鏡坐著看。”陳凱歌說。
作為大唐的驕傲與象征,電影不僅展現(xiàn)了楊玉環(huán)的“輝煌”,也刻畫了她后期令人唏噓的命運(yùn)。陳凱歌說:“一切和合之物皆無常,楊玉環(huán)的命運(yùn)對(duì)電影很重要,我們能看到中國女性是怎么表現(xiàn)她們自己的。”
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